มีลักษณะคล้ายหม้อ เกือบเป็นหม้อ แต่ไม่ใช่หม้อที่จะพูดว่า หม้อ หม้อ สบายใจได้ มันไร้ประโยชน์ที่มันตอบด้วยความเพียงพออย่างไม่มีข้อยกเว้น จุดประสงค์ทั้งหมด และทำหน้าที่ทั้งหมด ของหม้อ มันไม่ใช่หม้อ และเป็นเพียงความกว้างของเส้นผมที่หลุดออกจากธรรมชาติของหม้อจริง ๆ ที่ทำให้วัตต์รู้สึกระทมทุกข์ ข้อความนี้จาก Watt ซึ่งเป็นนวนิยายที่ Samuel Beckett เขียนขณะหลบซ่อนตัวจากเกสตาโปในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง อธิบายถึงความมั่นใจของตัวละครชื่อเรื่องว่าหม้อไม่ใช่หม้อจริง ๆ ความไม่
แน่นอนนั้นนอกเหนือไปจากภาษาไปจนถึงภววิทยาหรือธรรมชาติ
มีหลายสิ่งที่ชอบในการดัดแปลง Watt ของ Barry McGovern ซึ่งนำเสนอการเลือกจากข้อความ McGovern เป็นนักแสดงมากประสบการณ์ที่พูดร้อยแก้วซ้ำๆ ของ Beckett ได้อย่างสวยงาม การส่งมอบอย่างเงียบ ๆ ของเขาทำให้คุณสมบัติหน้าตาเฉยของนวนิยายออกมา ผู้ชมมักจะหัวเราะ และถึงกระนั้นฉันก็รู้สึกว่าวัตต์ของ McGovern นั้นไม่ค่อยพอตซึ่งก็คือวัตต์ไม่มากนัก
ไม่มีวาระการประชุม เพียงแค่ข้อเท็จจริง
McGovern ดัดแปลง Watt เป็นครั้งแรกสำหรับการผลิตที่ Gate Theatre ในดับลินในปี 2010 ในการผลิตในเมลเบิร์นครั้งนี้ ด้วยเสื้อผ้าที่สวมใส่ รองเท้าบู้ท สายคาด และหมวกสีพริกไทย เขาดูเหมือนเป็นส่วนหนึ่งของตัวละครเบคเก็ตต์ทั่วๆ ไป
นี่ไม่ใช่สิ่งเลวร้ายแต่อย่างใด แต่มีส่วนทำให้ฉันรู้สึกเห็นวิญญาณของละครเบ็คเก็ตต์ มันเป็นเรื่องน่าดึงดูดใจที่จะกล่าวถึงคุณภาพที่ถูกชะล้างนี้เนื่องจากความยากลำบากในการปรับนิยายให้เข้ากับละครเวที และถึงกระนั้นปัญหาที่เกิดขึ้นจากการบรรยายของนวนิยายก็เหมาะสมกับการดัดแปลงของ McGovern
นวนิยายของ Beckett บรรยายการเดินทางของ Watt ไป ภายใน และออกจากบ้านของ Mr Knott ซึ่ง Watt อาศัยอยู่ในฐานะคนรับใช้มาระยะหนึ่งแล้ว เมื่อออกจากราชการของ Mr Knott แล้ว Watt เดินทางไปยังสถาบันแห่งหนึ่ง ซึ่งดูเหมือนเป็นสถานลี้ภัย ซึ่งเขาได้เล่าเรื่องราวของเขาให้ Sam นักโทษอีกคนฟัง แต่เรื่องราวถูกเล่าอย่างไม่เป็นระเบียบ บางครั้งเป็นภาษาที่อ่านไม่ออก และมีส่วนเสริมที่ไม่ต่อเนื่องซึ่งต่อท้ายโดยผู้แต่งที่สวมบทบาท
ผู้บรรยายไม่เพียงไม่น่าเชื่อถือ แต่เป็นไปไม่ได้ หรือเป็นพหูพจน์: แม้ว่าในช่วงท้ายของนิยาย ผู้บรรยายจะระบุตัวเองว่าเป็นแซม ซึ่งกำลังรายงานเรื่องราวของวัตต์ตามที่วัตต์เล่าให้ฟัง ทั้งวัตต์และแซมไม่ได้อยู่ที่จุดเริ่มต้นของนวนิยายเรื่องนี้ ความขัดแย้งเหล่านี้ไม่ได้รับการแก้ไข แน่นอนพวกเขาประกอบขึ้นเป็นนวนิยาย
บางครั้ง McGovern เป็นวัตต์ในขณะที่เขาบรรยายว่าเกิดอะไรขึ้น
กับวัตต์ สิ่งนี้ได้ผลอย่างยิ่งในสองฉาก ในตอนแรก McGovern แสดงให้เห็นถึงวิธีพิเศษในการเดินของ Watt:
วิธีการของวัตต์ในการเคลื่อนตัวไปทางทิศตะวันออก เช่น หันหน้าอกไปทางทิศเหนือให้ไกลที่สุด และในขณะเดียวกันก็เหวี่ยงขาขวาออกไปทางทิศใต้ให้ไกลที่สุด จากนั้นจึงหันหน้าอกไปให้ไกลที่สุด ไปทางทิศใต้และในขณะเดียวกันก็เหวี่ยงขาซ้ายไปทางทิศเหนือให้ไกลที่สุด
แมคโกเวิร์นพูดบทในขณะที่แสดงการเคลื่อนไหว ผสมผสานการซ้ำซากของการ์ตูนของเบ็คเก็ตต์และความไร้ประสิทธิภาพที่อธิบายไม่ได้ซึ่งวัตต์ก้าวหน้าไป
แมคโกเวิร์นยังมีประสิทธิภาพในฉากที่วัตต์กำลังพักผ่อนอยู่ในคูน้ำที่คาดว่า Estragon ของรอโกดอทจะนอนหลับ ดูเหมือนว่าจะได้ยิน “จากที่ไกลๆ จากภายนอก ใช่ ดูเหมือนไม่มีจริงๆ เสียงต่างๆ ไม่แยแส ในคุณภาพของนักร้องประสานเสียงผสม” คณะนักร้องประสานเสียงที่บันทึกไว้ร้องเพลงสองท่อนที่เบ็คเก็ตต์เป็นผู้จัดหา (แม้ว่าเพลงจะไม่ได้พิมพ์ออกมาครบทุกฉบับ) รวมถึงเนื้อเพลงเช่น “ห้าสิบสองจุดสองแปดห้าเจ็ดหนึ่งสี่” และ “โอ้ขนมปังก้อนใหญ่อ้วน”
ระหว่างการร้องเพลงประสานเสียงท่อนแรก ฉันไม่แน่ใจเกี่ยวกับทางเลือกในการรวมการบันทึกเสียง เนื่องจากดูเหมือนว่าจะแก้ปัญหาได้อย่างแน่นอนว่าเสียงนั้นมาจาก “ภายนอก” ซึ่งเป็นประเด็นที่เบ็คเก็ตต์เปิดทิ้งไว้ แต่เมื่อท่อนที่สองถูกร้อง และในขณะที่ McGovern โต้ตอบด้วยความงุนงงแต่เพิ่มพูนความงุนงงให้กับเรื่องไร้สาระ ฉันก็เปลี่ยนใจ
ตอนนั้นฉันอยู่กับวัตต์ แต่ฉันอยู่ที่ไหน ในโลกของละคร ฉันไม่สามารถพูดได้อีกต่อไปว่าคณะนักร้องประสานเสียงมาจากภายนอกเขา ดูเหมือนว่าจะเป็นเช่นนั้นเท่านั้น และความไม่น่าจะเป็นโคลงสั้น ๆ ของมันสร้างแรงกดดันต่อสิ่งที่ดูเหมือนนี้ ในช่วงเวลาเช่นนี้ McGovern ได้กำหนดรูปแบบและมุมมองของนวนิยายที่ไม่แน่นอน
ในบางครั้ง McGovern พูดและแสดงเป็นตัวละครที่แตกต่างจากเรื่อง: เป็น Arsene คนรับใช้ที่ออกจากสถานประกอบการของ Mr Knott เมื่อ Watt มาถึง หรือเป็นผู้บรรยาย (Sam ในนวนิยาย แต่ไม่ระบุชื่อในละคร) ซึ่ง Watt เล่าให้เขาฟัง เรื่องราว. การเปลี่ยนแปลงนี้ทำให้เกิดความไม่แน่นอนของข้อความในสื่ออื่น ใครเป็นคนพูด และทำไมพวกเขาถึงเล่าเรื่องนี้ให้เราฟัง เราไม่ได้รู้ ในเสียงหัวเราะของผู้ชม ฉันรู้สึกถึงการยอมรับการมองผ่านพื้นผิวของสิ่งต่างๆ
ความไม่พอใจของฉันที่มีต่อวัตต์ของ McGovern นั้นไม่ได้เกี่ยวกับสิ่งที่เขารวมและตัดตอนออก แม้ว่าใครจะคัดค้านว่าเขาทำให้มันสอดคล้องกันเกินไป ความหงุดหงิดของฉันจบลงที่การรักษาหม้อซึ่งเป็นหนึ่งในอุปกรณ์ประกอบฉากเพียงไม่กี่อย่างของการผลิต ในช่วงเวลาที่เกี่ยวข้อง McGovern ผลิตและคลี่กระดาษที่มีรูปหม้ออยู่ ในการทำเช่นนี้เขาได้ตั้งประเด็นเกี่ยวกับการเป็นตัวแทน: รูปภาพของหม้อไม่ใช่หม้อ แต่ฉันต้องการให้เขาพูดถึงการดำรงอยู่ – สร้างหม้อที่มั่นคงและทำให้ฉันสงสัยหรือทำให้ฉันคิดว่าเขาตั้งคำถามว่ามันเป็นหม้อหรือไม่
โรงละครเป็นสื่อที่สมบูรณ์แบบในการทำให้ผู้ชมเห็นว่าหม้อไม่ใช่หม้อ หม้อบนเวทีอาจเป็นของจริงหรือปรุงสุกก็ได้ แต่ในฐานะอุปกรณ์ประกอบฉาก การทำให้เรารู้สึกว่าสิ่งนี้อาจเป็นจุดหักเหที่สะท้อนถึงประเภทของภาพซ้อน ซึ่งเป็นศัพท์ของมาร์วิน คาร์ลสันสำหรับองค์ประกอบการแสดงละครที่ปรากฏครั้งแล้วครั้งเล่า — ที่เข้าร่วมกับ McGovern รองเท้าบู๊ต สายรัด หมวก และคูน้ำ
แนะนำ 666slotclub / dummyrummyvip / hooheyhowonlinevip
